Vincencio Carducho and Lope de Vega: the engravings of the Diálogos de la pintura an the silva «Si cuanto fue posible en lo imposible»
DOI:
https://doi.org/10.55422/bbmp.330Keywords:
Lope de Vega, Vincencio Carducho, Diálogos de la pintura, Silva, Ekphrasis, Interart relationsAbstract
This article explores Lope de Vega’s role in the creation of his friend Vincencio Carducho’s Diálogos de la pintura (1633), examining how the different texts in the book (dialog and poems) interact with the engravings it contains. Contextualizing the book in the frame of the controversy surrounding the nature of painting (as a liberal or mechanical art), we show how Lope essentially contributed to the book, both in its central conception as with the longest and most important poem in the volume, the ekphrastic silva «Si cuanto fue posible en lo imposible».
Downloads
References
Obras citadas
ASENSIO, Eugenio. (1983).«Un Quevedo incógnito. Las “Silvas”». Edad de Oro. 2. 13-48.
BASS, Laura S. (2008).The Drama of the Portrait: Theater and Visual Culture in Early-Modern Spain. The Pennsylvania State University Press.University Park.
BUSTAMANTE, Agustín. (1989).«Vasari y Alvar Gómez de Castro». Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar. 37. 51-86.
CACHO CASAL, Rodrigo. (2012).La esfera del ingenio. Las silvas de Quevedo y la tradición europea. Biblioteca Nueva.Madrid.
CAMPANA, Patrizia. (2001).«La silva en Lope de Vega». Actas del V Congreso Internacional de la Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO), 20-24 de julio de 1999. Christoph Strosetzki (ed.). Iberoamericana.Madrid. 249-259. DOI: https://doi.org/10.31819/9783964564894-023
CANDELAS COLODRÓN, Manuel Ángel. (1996). «La silva El pincel de Quevedo: la teoría pictórica y la alabanza de pintores al servicio del dogma contrarreformista». Bulletin Hispanique. 98. 85-95. DOI: https://doi.org/10.3406/hispa.1996.4898
CARDUCHO, Vincencio. 1633. Diálogos de la pintura. Francisco Martínez.Madrid.
CARREÑO, Antonio (ed.). (2005).«Si cuanto fue posible en lo imposible». Lope de Vega. Poesía, VI. Biblioteca Castro.Madrid. 654-656.
DÍEZ-MONSALVE GIMÉNEZ, Juan Antonio, y Susana FERNÁNDEZ DE MIGUEL.(2010). «Documentos inéditos sobre el famoso pleito de los pintores: el largo camino recorrido por los artistas del siglo XVII para el reconocimiento de su arte liberal».Archivo Español de Arte. 83. 330. 149-158. DOI: https://doi.org/10.3989/aearte.2010.v83.i330.422
FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ, Natalia. (2009). «“Tú, exenta, en fin, de las comunes leyes…”. Lope, abogado de la pintura». Anuario Lope de Vega. 15. 53-74.
---. (2014). «Imaginería sacra y espacios pictóricos en las comedias de santos de Lope de Vega». eHumanista. 28. 628-642.
FOLGAR BREA, Esteban. (2010).Las silvas de Lope de Vega. Bubok.Madrid.
GÁLLEGO, Julián. (1976).El pintor, de artesano a artista. Universidad de Granada.Granada.
GARCÍA REIDY, Alejandro. (2013).Las musas rameras: oficio dramático y conciencia profesional en Lope de Vega. Iberoamericana.Madrid. DOI: https://doi.org/10.31819/9783954872299
GERARD-POWELL, Véronique. (1988). «Vasari et l’Espagne (XVIe-XVIIe siècles)». Revue de l’Art. 80. 72-75. DOI: https://doi.org/10.3406/rvart.1988.347712
KLIBANSKY, Raymond, Erwin PANOFSKY y Fritz SAXL. (1964). Saturn and Melancholy: Studies in the History of Natural Philosophy, Religion, and Art. Nelson.London.
KUBLER, George. (1965).«Vicente Carducho’s Allegories of Painting». The Art Bulletin. 47. 439-445. DOI: https://doi.org/10.1080/00043079.1965.10790779
LAFUENTE FERRARI, Enrique. (1944).«Borrascas de la pintura y triunfo de su excelencia». Archivo Español de Arte. 17. 77-103.
LÓPEZ GRIGERA, Luisa. (1975).«La silva “El pincel” de Quevedo». Homenaje al Instituto de Filología y Literatura Hispánicas «Dr. Amado Alonso» en su cincuentenario 1923-1973. Losada.Buenos Aires. 221-242.
MONTERO DELGADO, Juan y Pedro RUIZ PÉREZ (1991). «La silva entre el metro y el género». La silva. Begoña López Bueno (ed.). Universidad de Sevilla.Sevilla. 19-56.
PÉREZ DE MONTALBÁN, Juan. (1921).Fama póstuma a la vida y muerte del doctor frey Lope Félix de Vega Carpio. Fama póstuma. La discreta enamorada. Hernando.Madrid. 5-44.
PORTÚS PÉREZ, Javier. (1999).Pintura y pensamiento en la España de Lope de Vega. Nerea.Hondarribia.
---. (2008). «Envidia y conciencia creativa en el Siglo de Oro».Anales de Historia del Arte. Volumen extraordinario. 135-149.
QUEVEDO, Francisco de. (2012).«El pincel». Edición de Rodrigo Cacho Casal. «Quevedo y la filología de autor: edición de la silva El pincel». Criticón. 114. 179-212. 199-208. DOI: https://doi.org/10.4000/criticon.1442
REDONDO, Augustin. (1998). «La melancolía y el Quijote de 1605». Otra manera de leer el Quijote. Castalia.Madrid. 121-146. DOI: https://doi.org/10.2307/j.ctv47w4sx.15
SÁEZ, Adrián J. (En prensa). El ingenio del arte: la pintura en la poesía de Quevedo. Visor.Madrid.
SÁNCHEZ JIMÉNEZ, Antonio. (2011). El pincel y el Fénix: pintura y literatura en Lope de Vega Carpio. Iberoamericana.Madrid. DOI: https://doi.org/10.31819/9783865279804
---. (2013). «Lope de Vega y Diego Velázquez (con Caravaggio y Carducho): historia y razones de un silencio». RILCE. 29. 758-775.
SCHEFFLER, Felix. (2008).«Calderón y la autonomía de la pintura: el bodegón español como expresión de la libertad artística». Calderón y el pensamiento ideológico y cultural de su época. XIV Coloquio Anglogermano sobre Calderón. Heidelberg, 24-28 de julio de 2005. Manfred Tietz y Gero Arnscheidt (eds.).Franz Steiner.Stuttgart. 483-512.
TRAMBAIOLI, Marcella. (1994).«“El Apolo” de Lope de Vega: un fragmento burlesco de teoría poética». Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo. 70. 127-137.
VALDIVIELSO, José de. (1633).«Con desvelo estudioso». Diálogos de la pintura. Vincencio Carducho (aut.). Francisco Martínez.Madrid. 37r-37v.
VEGA CARPIO, Lope de. (1633).«Si cuanto fue posible en lo imposible». Diálogos de la pintura. Vincencio Carducho (aut.). Francisco Martínez.Madrid. 81r-82v.
---. (2007). Cartas, documentos y escrituras del dr. frey Lope Félix de Vega Carpio. Kristof Sliwa (ed.). Vol. 2. Juan de la Cuesta. Newark.
VOSTERS, Simon A. (1987).«Lope de Vega y la pintura como imitación de la naturaleza». Edad de Oro. 6. 267-285.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
